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这人最初控诉的对象是《晨空》剧组，等吸引够了关注度，再将矛头直直指向编剧临渊，声称自己参与了创作却没有得到署名权，在不知情的状况下成了临渊的抢手。巧妙的是，这人没有闹上法庭，而是不停地以“爆料”形式编造事件细节，放任媒体尽情渲染、加工，让群众津津有味地看了好大一场热闹，也让电影得到了空前的关注度，吸引了不少人亲自到电影院去一探究竟。

在那个久远的年代里，在人们脑海里还没有炒作的概念，抄袭也还是颇严重的道德污点，而这一切以抹黑为前提的营利行为背后，都是莫先生在一手- cao -控的。

有人建议临渊出示手稿以证清白。只是，最初的剧本与最后剪辑而成的电影在情节和设定上相去甚远，这样一来，难免会将他和箫韶之间的龃龉公之于众。箫韶对这种做法明确表示反对，在他看来，舆论是不分对错的，只要沉默以对，待公众的注意力得到转移，事件很快就会平息。他的思路不无道理，可架不住有人刻意挑拨离间。不知怎地，临渊竟发现了这些炒作行为都是有预谋的，并误会了箫韶也参与了其中。一怒之下，他将手稿公布了。

本以为人们看了原稿就会停止对自己的指控，只是临渊忽略了很关键的一点，文字呈现的效果和影视是不一样的，优美的画面，精湛的表演，恰到好处的留白，讲述方式往往比故事本身更重要。更何况，有机会且有耐心把剧本读完的人原本就不多，大多数人并不真正在意他的剧本写得怎么样，会被发散传播的只有梗概和评价，尤其是权威者的评价。而意见领袖们告诉大众，与电影院里歌颂人- xing -之美的故事相比，临渊的文字充满了不怀好意的幻想，他们嘲笑他江郎才尽，有人讽刺他尸位素餐。这些评价汇聚到一起，便堆积成了阻隔在真实前的一座不可逾越的高山。君子恶居下流，天下之恶归焉。这时，舆论的焦点已经偏移，而事件的导火索和始作俑者，已经没有人关注了。

就在他蒙受这种种抨击的时候，箫韶自始至终没有站出来为他说过一句话，他每天都忙于与各院线的负责人应酬往来，分身乏术。

后来，临渊终于想明白了，令自己变得不体面的不是被指控抄袭，而是他不愿与时代同流。同流未必就是合污，但逆流，总归是要付出代价的。

《晨空》首周战绩告捷，创下了当时国产电影史上票房的巅峰，而这个记录，直到好几年后，才由箫韶自己亲手打破。箫韶年少成名，但这十几年来，光是口碑赞颂已经不足以让他满足了。只有实实在在地赚到钱，他才能真正有底气地去做更多自己想做的事情。

庆功宴结束后，他回到家，打算正是跟临渊道歉和好。没想到，临渊已经悄不作声地搬离了这个他们共同相处了十几年的地方了。

三年后，当临渊化名郁羡鱼重新回到影视圈，曾有人发现了他笔名的端倪，笑道，临渊羡鱼，模仿谁不好，居然模仿那个临渊。但一年年过去，知道临渊的人越来越少，便连这一点的嘲笑，也再听不到了。

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乔可均第一次见到虞冰卿也是在电视上，那一年他六岁，而那个本应他叫做妈妈的女人，彼时也只有二十五岁。

记得那一天早上，乔可均起床后发现乔衡镜又不在家，便生了好大一顿闷气，连午饭都不愿意吃。为了哄他，保姆打开了电视，大概是前天晚上，乔衡镜忘了将影碟机里的光盘取出，画面便直接从暂停的部分接着往下播放。

看到她的第一眼，小小的乔可均心里就产生了一种无可自抑的奇妙的悸动。

那是一部翻拍的《赵氏孤儿》。相传程婴为了瞒过权势滔天的屠岸贾，保全赵氏遗孤的- xing -命，便将自己的亲生儿子献出。而虞冰卿饰演的程婴的妻子在无法说服丈夫回心转意的情况下，私自先将两个婴儿对调，让程婴误以为活下来的是真正的赵氏孤儿赵武。

二十年后，“赵武”长大成人，完成了复仇的使命并重返权力巅峰。这时候，程氏才将真相对程婴和盘托出，“你怨我坏了你的大义，我又何尝不恨透了你的大义，但我必须保全我的孩子，只要他能活得好好的，我可以将坏事做尽。”

后来再看这段话，乔可均只觉得虚伪又讽刺。那人果然是最好的女演员，能诠释超越经验的感情，纵使她曾无情地抛弃自己的孩子，却也不耽误她将一位沉痛悲壮的母亲演绎得入木三分。

第54章 九、破碎

箫韶和虞冰卿时隔二十年再次合作，话题度一直居高不下，不仅是宣传力度够大的原因，在很大程度上也得益于这对“黄金组合”触动了许多年长观众的怀旧情结。

箫韶从业三十多年，江湖地位已不容置疑，但直到今天，出自他手的最让人难以忘怀的电影，还都是发生在与“初代箫女郎”合作的那十七年。尽管那时候的电影章法还不成熟，但个人风格浓烈，很有生命力。那些故事就如同未经加工的青苹果，或许口感略显粗糙生涩，却别有一种鲜