第五百四十三章（3/3）

他又举一个例子，好像这个人有两个喉咙，唱出来，比方说，一个是梅兰芳，一个是马连良。哎呀，这个又太奇了。

他说，我听说过，可是我没见过。但是，我现在在《红楼梦》这里见到了，比那个还奇。

曹雪芹是一手写出俩字来，写出两张纸来，一喉出两个声音。

这个对于熟悉《红楼梦》、《红楼梦》版本、红学常识的听众不是新鲜事。

我为什么还要重复呢，我们是结合我们中华文化艺术的这些大道理来重新认识一下，加深我们的理解，是为了这个。

朋友们，你们又要问了，你刚说一个个性，突然又来一个伏线，你这是干什么呀，这不是两截吗，不两截，它那个伏线贯穿着全书，涉及到它的章法，涉及到它的写法，涉及到它的艺术的深度、层次，这个是麻烦极了。

比如说一上来有一个《好了歌》，甄士隐做了注解的，每一句都是伏线，那里边说“陋室空堂当年笏满床”，笏，笏板，做官的用的，象牙的，带弯的，见皇帝时拿着的，床不是睡觉的床，古代的床就是摆东西的架子，这个大富贵之家，他们做官那个笏板下了朝来都摆在那儿，都摆满了。

“衰草枯杨曾为歌舞场”，当年那个繁华，现在一看，一堆荒草，一根衰柳，这就是荣国府大观园的变迁。

后面那句，“金满箱，银满箱，展眼乞丐人皆谤，说什么脂正浓，粉正香，如何两鬓又成霜。”。

这都干嘛呀，每一句一个埋伏，伏在那儿，指的是后面的一个人。

那么也就是说，他写的这里，他的心血精神一直贯穿到那边，后半部分，这一个大手法是他的个性。

这个个性是他运用了我们传统的这个伏笔，这个伏笔不是他造的，但是他这样运用，而且贯穿全书，是他个人的，所以叫个性。比如说咱们举例子，还可以当笑谈说说，帮助你们想一想这个伏笔的重要。

连说相声也得讲伏笔，你们还记得侯宝林说光绪皇帝死了以后，诸位大京剧家都改行，对吧。

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