第三十五章 画中乾坤（2/2）

段则主要写释迦牟牟尼生出来的时候，他的父亲净饭王和母亲摩耶夫人带他去向诸神礼拜的事情经过。”

“这幅图中绘画出来的东西多达二十个以上，有鬼神、人物以及瑞兽等，图中画出来天王的威严，以及端庄的大臣，美貌女人和慈祥的夫人形象，看起来惟妙惟肖，而侍女又是毕恭毕敬，鬼神各有特色，瑞兽极具灵性，极富想象力并且绘画的极富神韵。”

独特而又极具个人风格的“吴家样”绘画手法，图中线条粗细协调抑扬顿挫，并且又是随心流转自如，不管是表现画中人物的衣着纹理、鬼和神的面目狰狞，抑或是描绘那闪烁明亮的火光，都表现得异常生动贴切，从上到下游刃有余。

这幅画妙不可言，我们从中能够看出佛教传入中国后，从汉末达到唐朝，之后渐渐与中国国粹融合而一：画中许多的人物被绘画成本土特色，眼眶不再深凹、脸色也不再黝黑和印度人已经不一样，完全变成了汉人的模样。

这幅画作为代表性的中国画，又开启了一个绘画的新时代：由“铁线”繁衍出“兰叶线”，自此以后中国画绘画中的线描技法达到大成境界，苏东坡也曾经如此评价吴道子：‘画至吴道子，古今之变，天下之能事毕矣。’”

（本章完）

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