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分章完结3(1/3)

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“题材要有一定的特殊性,能引人注目;要大众化,不能太文艺,也不能一点内涵没有;要有适应性,能扩写也能缩写……”一条条的要求从沐茗的脑海中划过,名单也在一步步的缩小。终于,沐茗的嘴角牵起一抹笑意,他找到自己想要的作品了。

起身去了趟厕所,给自己倒了杯水,又重新坐会到电脑前。沐茗晃动鼠标,把因为长时间没有使用而进入屏保状态的显示屏给激活。在桌面上建了一个新的word文档,打开之后,开始瞑目沉思。

良久,沐茗睁开眼睛,显然是已经打好了腹稿。手指敲击着键盘,缓缓的写出了第一篇作品。

“你,相信这个世界有鬼吗?”

“不论你相不相信,我要告诉你:‘我,能看见鬼!’”

“我叫夏冬青,今年二十二岁,是个准备考研的大四学生。我是孤儿,从小在福利院长大。所以从大学开始,就要靠兼职来养活自己。”

“今天是我找到这个新工作的第一天,在一家名为‘444号’的便利店做夜间售货员。话说,为什么有人会用这么不吉利的名字当做自己的店名。”

“……”

这就是沐茗选择的第一部作品——《灵魂摆渡》,一部在前世不论是点击量、话题度还是作品质量都颇为优秀的作品。

《灵魂摆渡》是艾奇艺在一四年春节期间上线的一部自制网剧,虽然因为经费不足导致无论是造型还是场景都比较粗糙,但靠着引人入胜的情节,对现实事件的讽刺以及主演和主创团队的认真,获得了二十多亿的点击量和豆瓣8.1的难得的高分评价。

二十多亿的点击在一七年那些拥有“四百亿点击量”的作品面前自然是相距甚远,但在网剧刚刚兴起的一四年,却是实实在在的爆款剧集。

关键是,作为一款国产的、灵异题材的、小制作的网剧,竟然能在豆瓣(标重点)上拿到超过八分的评价,足以说明这部作品是流量质量双赢的典范。

灵异类的题材,足够引人注目,也符合沐茗年轻人的脑洞;欢乐与严肃并重的剧情,保证了故事具有一定的内涵型,同时也符合沐茗自己的行文风格;单元剧的形式,保证了故事可扩写也可缩写,满足了沐茗规划的特殊的发表平台……

总之,不管从哪个方面来看,这都是一部非常适合沐茗的作品。

“一个小房子,前面有一个牌楼,这不就是骨灰盒吗?王小亚瑟缩的道。”

“你去看看,那个孩子,还在吗?”

“我深吸一口气,缓缓的向着货架后的休息区看去。空空如也的桌面上只摆着一个升腾着丝丝蒸汽的关东煮的杯子,哪有什么小孩子!”

写到这里,沐茗停住了手。第一个故事他并不准备一次性写完,而是拆成了三段。到停笔的那里,就是第一段的结束。

沐茗扫视了一眼文档里寥寥的四百来个字,打开格式转制软件,把文档转制成了图片。而后打开网页,把这段新鲜出炉的小故事上传到了他刚刚申请的微博账号上。

第五章 实体书的规划

把《灵魂摆渡》的故事简化放上微博,而不是扩充情节发到小说网站上,是沐茗深思熟虑之后的打算。因为他并不想走网文的这条路,而是规划实体书出版。

实体书出版,这是沐茗考虑良久才决定的发展路线。

2010年无疑是网络小说走向鼎盛的一个时间节点,斗破、斗罗、凡人……这一系列网文的成功使得网络文学得到了飞速的发展。而12年公布的网络作家收入排行榜,更是为此添了一把火。

大量的年轻人如同飞蛾扑火般一头扎进了网文的大坑里,点娘、小说阅读、……每一个小说网站都有这些萌新们的身影,每天都有人黯然离场,但紧接着就有更多的人踌躇满志的进来。

但这条路并没有看起来的那么美好。作为网文基本要求的每天不间断的四五千字的更新,就干掉了一大批人。

沐茗是一个间歇性懒癌患者,他写作的快慢全看状态。你让他一个月写个十几二十万字他能保质保量,但让他每天写个四五千字不用半个月就疯了。这一点来说,实体书的更新节奏无疑更适合他。

其次,网文有七成以上的市场份额是玄幻、都市、仙侠和言情这四个分类。与之相比,灵异类的题材虽然比武侠、军事类的要好一些,但也仍然受众较少。但在实体书领域,灵异题材确实颇为受宠的一个分类。

而且很重要的一点是,如果把小说投放到小说网站上,那作为新人是很难拿到影视改编权的。沐茗虽然很喜欢写文,但他并没有一辈子就当个小说作家的打算。靠小说成名,当个导演,把ip影视化什么的才是他的规划。

而且实体书的市场份额也完全不必网络小说要差多少。很多人鼓吹的什么“传统文学已死”、“实体书市场药丸”之类的,真的只能当笑话听。

举几个例子:

韩涵的《1988》,首印就有七

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