第十四章 听戏（1/2）

畅音阁，位于宁寿宫后区东路南端，座南面北，建筑宏丽。

畅音阁为紫禁城中最大的一座戏台，由畅音阁、扮戏楼和阅是楼三部分组成。

畅音阁的建筑结构：三层木质结构，畅音阁面阔三间，进深三间，卷棚歇山顶，覆绿琉璃瓦，黄琉璃瓦剪边。

畅音阁与南边五开间扮戏楼相接，平面呈凸字形。上层檐下悬“畅音阁”匾，中层檐下悬“导和怡泰”匾，下层檐下悬“壶天宣豫”匾。内有上中下三层戏台，上层称“福台”，中层称“禄台”，下层称“寿台”。

畅音阁对面的阅是楼分为上下两层，是皇帝和后妃看戏的地方。东西北三面都用两层圈楼围绕，宫女和大臣可以在两侧楼的廊下看戏。

畅音阁在紫禁城中显得不那么起眼位置也比较偏，但它的建筑却很精巧，处处有机关，在音响上也是利用天然到了极致，很是匠心独到。

畅音阁的戏楼、后台和阅是楼形成了一个圆形建筑格局，就象回音壁一样，这样声音经过空气将声波反射在墙上，再由墙面连续向前反射，进而形成一种回音的效果。

畅音阁外部的建筑音响形成后，在畅音阁三层戏楼内，也有精巧设计，对它的听众来说都非常友好。

畅音阁第一层木地板下有地下层，在舞台正中有出入口，形成一个相对封闭的空间。地下层在中央及四角各有一个地井，只是中间的为水井，其余四个是窖井即空心土井。这样就会形成共鸣，形成扩音的效果。

畅音阁地下层正中位置有一眼水井，而藻井则是指位于水井正上方天花板正中的往上凹进的构造。声波在传播时，要被天花板、地板等障碍物反射，每反射一次都要被障碍物吸收一些。这样，当声源停止发声后，声波在室内要经过多次反射和吸收，最后才消失。我们就感觉到声源停止发声后还有若干个声波混合持续一段时间，这种现象叫做混响。

混响的作用是不可小视的。通常混响会让你的声音显得更为饱满动听，例如洗澡时唱歌更好听，就是因此空气中充满了水汽。如果不加混响，声音会发干。

畅音阁三层舞台的设计，一点也不输现代。就如馆长单霁翔所说：“这里是一处能上天入地的地方”。

畅音阁是上中下三层结构，自上而下都有辘轳架、天井、绞盘，可以帮助演员完成升降表演。

譬如地涌金莲这一个场景被紫耀帝国历代的帝王们所喜爱，即使在他们的地宫中也常常应用，那么在大戏中更是少不了。在大戏台上表演出来，也是很受帝王们喜欢。在畅音阁的第一层寿台就能很好地完成。

寿台台面中部设出入口，出入口下方安装有绞盘，平时用木板盖着，盖板可开合，可以根据戏剧的内容，把布景和人物从地下托出台面，造成从地下或水中钻出来的戏剧效果。

二层与三层戏台也都设有天井与一层上下贯通，这样就可以演仙女、神仙下凡的戏目，就是用辘轳把布景和演员从上面送下来，造成从天而降的戏剧效果。

畅音阁，为清宫内廷演戏楼，全称故宫宁寿宫畅音阁大戏楼，位于故宫博物院内养性殿东侧，宁寿宫后区东路南端，座南面北，建筑宏丽。

看戏是皇宫中的主要娱乐。每逢各种节日，如元旦、立春、上元、端午、七夕、中秋、重阳、冬至、除夕以及皇帝登基、帝后的生日等重大庆典，都要在宫中看戏。清代宫廷内演戏的地方有多处：太极殿与长春宫之间有一座；西六宫北部重华宫一带有漱芳斋戏台。而规模宏大的畅音阁，则专为重大节庆演戏时所用，在此演出的戏曲大多是歌舞升平的吉祥神仙戏。

在紫耀帝国，凡遇节日，太后、皇帝总是要到畅音阁看戏，并由皇后、妃、嫔、命妇以及王公大臣等陪同。

而凤御宸为了庆祝上元节，在畅音阁穿戏班唱戏。而戏班正是麒麟剧社。

对于在这生活了不到一年的人来说，进宫尤为难得一遇，特别是进到深宫内苑为皇帝唱戏。对于麒麟剧社的所有人来说，这是难得的机会，但周航却是有些犯难了——因为皇上除了传他们唱戏，还要见他。

畅音阁三重檐，卷棚歇山式顶，覆绿琉璃瓦黄琉璃瓦剪边，一、二层檐覆黄琉璃瓦。阁面阔三间，进深三间，与南边五开间扮戏楼相接，平面呈凸字形。上层檐下悬“畅音阁”匾，中层檐下悬“导和怡泰”匾，下层檐下悬“壶天宣豫”匾。内有上中下三层戏台，上层称“福台”，中层称“禄台”，下层称“寿台”。

其中，寿台后部设有4座楼梯，接平台，上楼梯可抵达禄台。寿台北、东、西三面明间的两柱上方装饰鬼脸卷草纹木雕彩绘匾，惟正（北）面挂联：“动静叶清音，知水仁山随所会；春秋富佳日，凤歌鸾舞适其机。”取自左思《招隐诗》：“何必丝与竹，山水有清音”。，另外，台面中部下方设地井，地井内安装有绞盘，平时用木版盖着，盖板可开合，可以根据戏剧的内容，把布景和人物从地下托出台面，造成从地下或水中钻出来的戏剧效果