第53章 吴天明的艺术追求（1/1）

继续分享路遥笔下的吴天明，热血青年，对电影痴迷的大导演吴天明。

电影马上要开演了，这位极其失望的青年集中生智，跑到附近一个钉鞋铺那里，好说歹说，赖着向人家廉价出售了这双鞋，然后买了一张票，赤脚跑到电影院，这个青年就是后来的电影导演吴天明。

引人入胜，写到追梦人的吴天明。他那时正上高中，已经狂热地迷上了电影。他现在44岁，以独特的艺术风格在电影界令人瞩目，他已经和别人联合导演了生活的颤音，清远，独立导演了《没有航标的河流》，还有电影《人生》上下集。这些影片赢得了观众的欢迎，一个人只有对一种事业直觉的热爱，才会不懈的去追求，才有可能取得不平常的成就。

路遥说出了吴天明能取得不平凡成就的原因，源自吴天明骨子中对事业直觉般得热爱。

吴天明正是这样对待电影事业的，这位决心献身于电影事业的艺术家，小时候生活在战火纷飞的陕甘宁地区。

1942年他刚三岁就和母亲一起追着当游击队的父亲，辗转于大山之中，可以说是在摇篮中长大的。在这些艰难的岁月里，他一直生活在农民中间，吃住在老乡家里，窑洞土炕，酸菜缸和浓厚的农村生活气息陶冶了他的性格和情操。

吴天明现在回忆起这些生活。常常充满着一种无限的热情。

正是这些生活使得他在以后的艺术创作中天然般的带有一种质朴的素质，正是一个艺术家极为重要的素质。

童年，少年的过往，为吴天明以后的电影事业打下了基础，艺术创作中带着天然般的质朴的素质。

由于他和劳动人民在思想感情上是相通的，他在表现他们时就能深刻的理解这些普通劳动者，因此在他的影片中生活和人物达到了真实程度，使人感到就是目睹生活本身，我们从《没有航标的河流》和《人生》中清楚地看到了吴天明的追求。

导演的成功是用作品来说话的，虽然导演已经远离我们而去，但是他的作品仍旧有着生生不息的生命力。

吴天明认为我们的电影表现中国人的生活，首先要中国人喜闻乐见，而所谓的艺术的世界恰恰首先表现为民族特点。只有纯粹的中国生活才能使外国人看到一种异国情调，在这方面，中国的前辈导演们，你最钦佩谁呢？

有一次路遥问吴天明。崔嵬，吴天明脱口而出你和他有过接触的导演。吴天明说我在大学进修导演专业时，在北京干委学习了一年，跟他拍胡文宇，这位导演艺术家，为人刚正不阿。他在艺术中追求生活的真实，追求民族风格以及所展现的大格局，都使我受益匪浅。

有一次他给我讲了个小故事，他说他访问苏联时，邦达尔丘克对他说，听说你是中国的邦达尔丘克。吴天明立即回答说，听说你是苏联的崔嵬。这些话给我留下了非常深刻的印象。

从一切方面来说，吴天明在艺术追求上绝不保守，他一向赞成电影语言的创新。这从他的影片中可以显现的看得出来，但他追求一种有深刻内涵的创新，而不赞成只在形式上玩玩花招。

拿他自己的话说就是导演要用内功，而不能用外功，他认为形式及内容这种被有些人奉为经典的说法是不妥的，作为一个电影导演，他的经历已经主要放在对作品主题的开发，对生活和人物的把握等方面，应该从内容人物出发来选择用什么形式表现，而不是从形式出发。

实际上任何花销的形式也是决然掩盖不了内容的匮乏的。

在一次艺术研讨会上，他说影片的素养超不过导演的素养，或者说只能低于导演的素养。对于主题的开挖能不能挖的深，主要取决于导演的思想认识水平和对生活理解的准确性和深刻性。

路遥笔下的吴天明就是这样一个陕西汉子，有着对电影这样朴素的追求，他的导演素养之高，决定了对自己高标准高要求。