46.质疑是用来打破的（1/2）

曹子建想到对方请自己过来是来掌眼的。

主次关系要分清楚。

这就摆了摆手道：“石老，我的事不急，先看看你的东西吧。”

“成。”石渠点了点头，这就将放在凳子边的一个盒子搬到了桌。

随着东西从盒子内被取出，曹子建发现那是一件多种颜色交汇的罐子。

罐撇口，圆唇，短束颈，圆鼓腹，胫部敛收出圆饼状平底，底边外侈。

外壁三彩装饰，自口沿自然垂淌不及底，蓝、绿、褐、白多色交融浸染，热烈明朗。

釉下见有白色浆水样化妆土。

胎质为粉状感的细白陶胎。

整器圆浑饱满，大弧度的线条令器物更具气势，彰显着鲜明的时代风貌。

“曹兄弟，手掌眼。”石渠做了个请的手势。

曹子建也不矫情，这就伸出右手抓住罐口，将其拎起，另外一只手则是托住罐底。

两只手分工明确的开始旋转罐子

手法干净利索，没有一丝拖泥带水。

“这鉴赏东西的手法，行家阿。”谢文臣通过曹子建的手，心中有了判断。

“有点东西。”何尚德也在心中暗道。

两人此刻都已经有些相信石渠对曹子建眼力的夸赞了。

因为就这几个手动作，足够专业。

其实，这罐子，曹子建一眼心里就已经有数了。

同时也有些明白，为什么石渠会说是一件疑似土里出来的了。

因为这是唐三彩，基本都是用作殉葬的明器，即陪葬品。

曹子建现在最多只是在看东西有没有残，有没有土咬的痕迹。

这些是要经过仔细检查的。

半响过后，曹子建将罐子重新放回到了桌，道：“石老，东西看着没问题，确实是一件唐三彩罐。”

唐三彩，是盛行于唐代的一种低温釉陶器。

龙国古代陶瓷烧制工艺的珍品。

它在唐代陶瓷史可以说是一个划时代的里程碑。

因为在这以前的陶器，只有单色釉，最多就是两色釉。

到了唐代以后才出现了唐三彩这种多彩的釉。

全名唐代三彩釉陶器。

釉彩有黄、绿、白、褐、蓝、黑等色彩,而以黄、绿、白三色为主,所以人们习惯称之为“唐三彩”。

随着曹子建话音落下，谢文臣和何尚德脸不约合同的露出了一抹轻笑。

显然，对于曹子建的鉴定结果，他们不认可。

对于陶瓷，石渠懂的确实不多，所以不能光听一家之言。

此刻听到曹子建给出不同的结果，石渠自然要知道详细信息，忙道：“曹兄弟，可否细说？”

曹子建微微点头，道。

“虽然说，如今高仿唐三彩在胎釉造型、色彩风格跟真品几乎是没有根本差别的，就连胎釉的各种化学元素和物理特征的百分比都基本一致。”

“年龄和釉的老化程度也根本难不住仿造高手。”

“但是我们可以看陈旧感。”

“唐三彩作为千年前的物件，出现在人们眼中之前在土里埋了千年，受到了水分和泥土的侵蚀，胎表己经毫无新意，是一种自然的陈旧。”

“从里到外都是一种层层浸透的陈旧。”

“高仿无论怎么处理，都没有那种自然的沧桑感。”

“而且是外旧内新不像真品旧感与胎互为一体且不可分割。”

“还有一种土锈是经过千百年的时间形成的，是无法去除的。”

“这些都是高仿做不到的。”

“就算仿造也是强加去的，显得不自然且有的直接能洗掉。”

“在就是釉。”

“唐三彩的釉是一种亮釉，刚烧出来的时候光亮夺目，光泽灿烂。”

“可是百年之后，这种光泽就不那么亮了，变得温润晶莹，釉光逐渐变得柔和自然、精光内蕴、宝光四溢。”

“除非釉面腐蚀严重，否则真唐三彩不会失去柔润的光泽。”

“那些仿造者也能让高仿的釉面光泽柔和温润，但是柔和却掩盖不了那种光的犀利，温润之中隐含着贼光，通体一致的釉光毫无内涵。”

曹子建说的仔细，石渠听得也十分认真。

一直等到曹子建说完，石渠才开口道：“曹兄弟，那你说，这件唐三彩是不是生坑出来的？”

“看不到土咬的痕迹。”曹子建摇了摇头。

要知道，土咬是出土古瓷带来的特征，熟坑(传世品)的陶瓷不存在土咬，只有生坑(出土)的必然有土咬。

就在曹子建话音刚落，何尚德开口道。

“说的倒是一套一套，但眼力嘛，也就这样。”

“哦？”曹子建看向何尚德：“不知道我哪说错了呢？”

“唐朝人崇尚的是“事死事为生事”的厚葬风俗，因此，