第66章 探索（1/2）

今年的情人节，她终于解脱了，不会再有期待也不会再有失望的一天，晓晓反而异常平静。彻底单身之后，晓晓终日以电影为伴。今天看了金基德的《春夏秋冬又一春》《圣殇》《空房间》《弓》《撒马利亚女孩》还有《漂流欲室》，这个已逝去的韩国导演，把自己的生命体验都融入了到了电影中，他是坦诚的、大胆的，像《漂流欲室》通过一个哑巴妓女，将欲望淋漓尽致地铺陈出来，那种疯狂的爱，让人窒息，也让人心痛，当哑女为了留着犯了罪的警察，将鱼钩放在自己的下体，这种自残式的留住爱的方式，像极了那些为了留住对方跳楼、自杀的很多女孩。至少她的爱是大胆的，嫉妒是放肆的，人心中一旦拥有占有，就会不责手段，她会控制住自己的情敌，为了保护爱人杀死别人也再所不惜。男人是一个杀死背叛自己的女友想要自杀的警察，也只有这样一个人才能懂得哑巴妓女疯狂的占有欲，也只有他才能和她在一起，互相治愈。

《弓》则是一个老人船夫与一个少女的纠葛，老人只等女孩长到17岁时，与她成婚，从10岁养起的孩子，看着日益婷婷玉立的女孩被各种钓鱼客垂涎，老人拉满弓箭射出去，让所有觊觎少女的男人知难而退。她只能是他的，但是要以什么身份拥有她呢，她是如此美好，跟她在一起这种关系像爷孙，可真实的关系却是毫无血缘关系，女孩只不过是岸上某家父母丢了的孩子，他，则是一个注定无依无靠的老人罢了。当女孩遇到心爱的男孩想要离开时，老人以死相要挟，女孩心软，最后与老人成婚，在那条渔船上，老人跳船，化为一把弓，与女孩完成在一起的仪式。女孩终于与自己的男孩乘着小船离开，那条船慢慢沉了下去。这种父亲与女儿之间的爱，隐秘地隐藏其中，父女之间总有一些爱意，是深陷沦陷而无法展开的，这个故事却在变换中表达出来，是一种内在矛盾，也是一种美好。如果这份感情冲破了界限，就变成了《龙纹身的女孩》中的范耶夫家族中的乱伦。哪个女孩不爱自己的爸爸或是爷爷，而社会告诉我们，人类与动物之间的区别是人伦，人要遵守作为人应该遵循的规矩，不能逾矩，想要获得在人类社会的自由，必须遵守这个不自由，否则，就不要在人类社会，而是退回动物世界的一份子，像猴子一样。

《圣殇》除了刻画一个冷酷残忍的杀手之外，还有对伦理的探讨，一个假扮母亲的复仇者，与一个以为重拾母爱的冷血杀手，母子关系和男女关系，他们自己选择。这个从小被母亲抛弃的男孩，心是坚硬的，关闭的，他不想社交，不想与任何人谈，不知道交女朋友，甚至连嫖娼都不知道，他的年龄大了，性意识觉醒之后，梦中会禁不住自慰，这个假母亲则会帮助男孩，同时男子从母亲身体里出来，他将自己的器官再送回到母亲体内。这时两人是男女，不是母子。只有当母亲给男孩织毛衣、过生日、做饭时，才展现出母性的一面。当男孩认可了这个母亲，他想把自己的爱也给予母亲，他和母亲一起互相喂吃的、买亲子眼镜、在街头像孩子一样玩气球，他就是一个沉醉在母爱中的小男孩。男女之间，除了爱情之外，还有亲情，还有友情，这个女人可以是母亲、是女友、是朋友，她对于他意义太多了，这是爱的化身，是陪伴，是一种精神寄托。所以当她为了复仇上演自己被绑架最后跳楼时候，他疯狂地去找，疯狂哀求，最后当他看到那件粉色毛衣穿在别的男孩身上，他心都碎了，他最终扒下粉毛衣，穿在自己身上，同时与这个名义上的母亲和她的亲儿子躺在一个墓地里，他是多么不舍。他想要救赎自己当年犯下的错误，只能死在仇人手下，最后躺在仇人妻子货车下，用铁链子绑着，一路拖出一道血印来。有些错误，可以弥补，有些错误，只有救赎。

《撒马利亚女孩》也是，两个少女，还不知世间美好，却先知道世界的丑陋，为了能去欧洲旅行，做了援交少女，为了躲避警察跳窗摔死，后来好朋友为了能对得起朋友，找到那些男人，一一与他们发生关系，并把钱还给他们，她以为这样能让天上好友，舒服一些，没想到却引发了更多错误，她的警察父亲将嫖客痛打的痛打，侮辱的侮辱，直接打死解恨的也有。这位单亲父亲发泄着自己对这些嫖客的愤怒，却带女儿去旅游，教女儿学车，柔情至极。少女真的是一步错步步错，终究恶被一步步放大，在无知中，父亲食下女儿的恶果。

而《春夏秋冬又一春》则是展现人性善与恶，人性本恶，不管在什么环境，是与世隔绝的水上庙中，还是匆匆物语中的都市，人的欲望都是一样的，小时候有无缘无故做坏事的欲望，长大有性欲的冲动，这是人的本能，而这些如果不去控制，完全放纵，只能是恶的生发，衍生出更多的恶，有嫉妒、有仇恨，会杀人。小时杀生是无知，大时杀人是被欲望冲昏头脑，所以人都该学会与自己的欲望和谐相处。

原来中国一夫一妻制度是从1912年戊戌变法时梁启超和康有为提出的，实际是为了照顾弱者，维护社会的稳定和团结。这是反人性的，但却是能让人类文明继续走下去的一个良方。人类发泄了自己的欲望，同时能腾出更多的时间和精力去做更多对人类发展更有