第426章 十二生肖摆件（1/2）

董建川有些失望，刚要转身，店员忽然压低声音：“三位若是真懂行，我这儿还有一幅金农的《月华图》，原是琉璃厂茹古阁的旧藏，寻常人我可不拿出来。+b\q′z~w?w·._n\e·t?”

他转身从柜子里取出一个狭长的楠木画盒，盒盖上刻着“古欢”二字，打开时竟有一股沉香味扑面而来。

画轴展开的刹那，章雪晴轻轻惊呼——画面中央是一轮满月，以淡墨烘染出月晕，月中一株老梅横斜，枝干上偃蹇如龙，梅花则用浓墨点厾，寥寥数笔便有疏影横斜之意。

画幅左上角题着两行漆书：“月华如水浸梅梢，冷蕊疏枝映玉霄。写于冬心斋中，金农。”钤“金农印信”白文印和“冬心先生”朱文印。

“这是金农晚年的‘禅意梅花’。”店员的语气里带着几分自得，“您看这月亮的画法，用的是‘没骨法’，但边缘又有细微的勾线，正是金农独有的‘润含春雨，干裂秋风’之妙。”

王景行开启透视，细细审视画纸纤维与墨色层次。

纸是清代中期的棉纸，表面有自然的虫蛀痕迹，做旧手法十分高明。

但墨色的问题依然存在——题款的“漆书”看似浓黑如漆，实则缺乏层次，尤其是“月”字的折笔处，墨色居然有洇开的迹象，这在真正的乾嘉时期书画中几乎不可能出现。.l+a^n¨l_a?n-w-x￠..c~o?m¨

不过这两幅画确实是可以以假乱真的极品高仿。

都是民国时期的国画高手精心仿制的。

纸用的是乾隆旧纸，墨是光绪年间的老墨块磨的。

甚至连题跋都是从旧册页上裁下来的。

“金农的《月华图》，我曾在见过珂罗版。”王景行不客气地点出：“原作的月晕用淡花青加白粉烘染，从边缘到中心有七重色阶，而这幅……”

他指着画面：“月晕只有三重色，且白粉泛灰，明显是用现代锌白调的。再说这梅花——”

他的指尖悬在梅枝上方，“金农画梅，无论老干新枝，皆如屈铁盘根，此幅的枝条却显得疲软，尤其是这处‘鹿角枝’，出枝角度过于平均，失了自然之趣。”

店员的脸色有些难看，却仍强辩道：“珂罗版毕竟是印刷品，岂能与真迹相比？”

“那咱们就看看印鉴。”王

景行从口袋里掏出手机，调出故宫博物院官网的金农印鉴比对图，“金农的‘冬心先生’印，右上角的‘冬’字草头，真迹是两笔连写，如‘人’字形，而这幅却是三笔断开，明显是照猫画虎。,w,z,s^k′b*o.o!k..¨c′o¨m/”

董建川凑近了看，果然如王景行所言，印鉴的笔画细节存在明显差异。

他摇摇头，刚要说话，忽然瞥见画轴末端露出的一截题跋——那字迹虽小，却笔力雄健，竟是郑板桥的隶书：“冬心此画，得明月之精，梅花之魂，非胸有丘壑者不能为也。”

“这题跋……”董建川皱眉，“郑板桥和金农是至交，按理说不会有假。”

王景行苦笑：“民国时期的作伪者，最擅长‘移花接木’。这题跋或许是真的，但配的画心却是高仿。”

“你看这裱工的‘惊燕’。”他指着画轴两侧的飘带：“真迹的惊燕多用素绢，而这幅用的是织金锦，这是民国富家子弟的审美，清代文人可没这么张扬。”

董建川听得咋舌：“这么说，这画虽然是假的，却也是近百年的老仿？”

王景行摆摆手：“老仿虽好，终究是假的。”

如果是一幅假画，可能是店主也没看出来。

但连着两幅金农的赝品，这就不是无意为之了。

王景行有点生气了，这是欺负他不懂吗？

王景行开启透视能力，目光如炬般扫过店内每一件古玩。

当视线落在角落博古架最底层的一套十二生肖铅摆件时，他心中猛地一动。

那套铅摆件造型古朴，表面布满岁月的痕迹，乍一看像是普通的铅制古董。

但在透视之下，却有了惊人的发现——这些铅摆件竟然是镀铅的，里面包裹着的，赫然是金灿灿的黄金！

古人改变金器表面以达到隐藏或伪装目的，会通过热镀工艺在金器表面覆盖一层其他金属，改变黄金的色泽和质感。

比如将金器加热后浸入熔融的铅液中，使其表面附着一层铅，乍看以为是铅器。

他不动声色地走到博古架前，装作随意浏览的样子，伸手拿起那套十二生肖铅摆件中的鼠像。

表面触感粗糙，确实像是历经了漫长岁月的铅制品，但凭借透视能力，他清楚地看到里面金黄的色泽。

“董哥，你看这套十二生肖铅摆件如何？”王景行不动声色地问道。

董建川闻言，也走了过来，拿起一个牛像仔细端详。“看着挺古朴的，应该有些年头了，不过铅制的古董，价值可能不太高吧。”他有些疑惑地说。

王景行微微一笑，问店员：“这套铅摆件多少钱？”

“这位先生，您可别小看了这套铅摆件。这可是清末的古董，工艺精湛，造型独特，每件1200元，一套14400元。”

买古玩是一定要讲价的。

王景行说到：“铅制品哪里算古董，这个价格太高了，你就说个实价吧，合适的话我们就买了。”

店员