致特蕾莎（2/2）

繁运用极强与极弱音。因此，他在钢琴音乐作品中表现出前所未有的激烈冲突，增加了极具戏剧性的音响效果。

而戏剧性，正是他们毕生追求的东西，在上辈子没有成功达成的，只能凭借音乐以及文学作品满足的属於自己的诉求。

而在这一生，终於算是凭借接连的作死 ，如愿以偿。

但是喜欢戏剧性的冲突所拥有的，或许可以称为后遗症的结果是，他们无法忍受无聊的人生。就像是烟花，经历漫长的准备过程，厚积薄发后，在天空绚烂了一瞬，妆点漆黑的夜空，随后就消失了。

【阿尔】：落款写的是致特蕾莎，没有备注什么我们听过的名字，难道是这个世界的限定？

阿尔拿着手稿，这份珍贵的文化遗产应该被玻璃保护起来，而不是被他用手拿着，任由手上可能存在的油脂，损害着脆弱的纸张。可他不愿意表现出对手稿的珍重，那会让坐在他对面，仔细盯着他表情细微变化的人坐地起价，得寸进尺。

当然，【冷静】的特质不会给对方这个找到阿尔破绽的机会，他的感情从来只有在需要的时候，才会外露。

“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念。”他轻轻念出了手稿上的字样，把那个手稿放回了原来的盒子里，随后就不再分给它眼光。从头到尾，都表现的像是感受不到它的价值一般。

心里却并非如此。

诚然，这份手稿现在还不属於他，但他已经对它势在必得。无论用什么方式，他都会得到这份手稿。

阿尔在等待着对方，为自己进一步的介绍，对方当然会这样做，因为这是一个绝佳的增加砝码的机会。

不出他所料，“其实这个就是《致爱丽丝》的原稿”，那人喝了口水，为阿尔讲述了这段故事。

在1808-1810年间，贝多芬教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感，有一次在心情非常愉快舒畅的情况下，就写了一首《a小调巴加泰勒》的小曲赠给她，并在乐谱上题写了“献给特雷莎，1810年4月27日，为了纪念”的字样。

之后，这份乐谱就一直留在了特蕾莎那里，而贝多芬没有自留底稿。因此，他去世后在其作品目录里都没有这首曲子。

直到19世纪60年代，德国音乐家诺尔为贝多芬写传记，在特雷莎·玛尔法蒂的遗物中才发现了这首乐曲的手稿。

1867年，诺尔在德国西南部的城市斯图加特出版这首曲子的乐谱时，把原名《致特蕾莎》错写成《致爱丽丝》。

从此，该钢琴作品开始以《致爱丽丝》的名称在世界上广泛流传，而原本可能的命名——《致特蕾莎》却被人们忘记了。

听那人讲话确实很无聊，於是阿尔在频道里给吉宗科普，一心二用的顺便和那人谈判。

【小羽毛】：如果没有这个手稿，特雷莎的名字会消失吧，被爱丽丝这个大家广为流传取代，真可悲。

【阿尔】：就像我们，只有吉宗和光以及阿尔布雷克特的名字留存在世，却没人知道我们之前的名字。

【小羽毛】：但这两个名字是我们努力经营的，毕竟名字从来只有在别人那里被使用，才有了意义。

看似是在对话，却是自我的和解。

在此刻，吉宗和阿尔彻底放下了对前世姓名的求索，专心的沈浸在了这场戏剧之中。

乐谱受了一番波折，最终还是到了阿尔的手里，它被装裱在玻璃柜里面，陈列在他的珍藏室中。

之前提到的，“愈在这种需要集中注意力的时候，大脑就会开始想些别的东西。”

真的是这样吗？

吉宗的大脑可不是如此，它是精细的，被驯养的很好的，违反常理的。

他猛的睁开了眼睛，天色已经暗沈，而因为长时间的闭眼思索，房间里并没有开灯，但是如果房间里有人，就会发现吉宗的眼睛，几乎成了唯一的光源。

那个音乐有问题……

在发现这点之后，解密游戏就像是获得了提示，得以继续推进下去。