第37章 策展（偏重事业线，不喜勿购）（1/2）

有了邵雅楠他们的加入，现在“LAN”可以说是如虎添翼了。

而之前何先生推荐的那个和欧洲的几个国家，诸如荷兰、土耳其、冰岛、葡萄牙等国家一起合作的国际性的项目，也正式进入策划阶段。

简岚并没有着急着开始准备项目的策划，而是把大家都聚集到一起，进行头脑风暴。

因为对一个展览的主题而言，并不是凭空捏造出来的。展览主题的构思和作品的选择是交织在一起的，在整个展览中需要不断地去提出问题、不断地去展开讨论，像这样子国际性的大项目，不可能像之前何先生的展览一样，只有一个主题，而是由很多个主题并联串在一起的。

而每个主题提出来以后，还需要根据这个主题去选择适合的艺术家和他们的作品。在画册中，所有的主题都会单独出现，而在展览中，有的主题中的作品是交织在一起，有的则是单独出现的。

简岚从一开始就没有打算自己揽下整个项目的主题，之所以一直迟迟不肯答应何先生，也是因为人手不足这个原因，现在一下子有了这么多人加入，其中还不乏有之前策划部的同事，自然就可以大胆地放手去做了。

简岚也有让方晓薇负责其中的一个主题。

在方晓薇得知自己全权负责其中一个主题的时候，还有些不敢相信。

方晓薇用手指指着自己，问道：“岚姐，真的让我自己一个人负责吗？”

简岚笑着点点头，肯定的说道：“对，就是让你自己一个人负责这一个主题，如果需要什么人手的话，直接和陈并联系。”

方晓薇听到这个消息的时候，既担心又兴奋。担心的是自己负责的这个主题，和简岚所策划的主题无法完美的匹配到一起；兴奋的是她终于可以自己全权负责一个项目了，又怎么不会兴奋呢？

简岚看着方晓薇那个一会儿露出惊喜的表情，一会儿又蹙着眉头的模样，就知道她心里在想什么，想当初，自己从一个助手到得知自己可以独自策划一个小型的展览时候，内心活动也是如方晓薇一般，只不过，也许是因为自己比较内敛，还不至于像她这样把所有的情绪都往外放出来。

简岚安慰道：“别这么担心，我会让你一个人负责这个主题，也是考虑到了你本身的能力，自然是你的能力达到了我觉得可以了的标准，我才会把这个主题单独让你去负责，你既要相信自己的能力，也要相信我的眼光。”

方晓薇点点头，用手抚在自己的胸口，平复了一下自己的心情，然后点点头，表示自己知道了。

展览的存在是为作品的产生制造了可能，即作品和展览之间的关系。这种关系远远复杂与仅仅把现存的作品摆放在一个展览中，构成展览的内容，成为展览主题的注释和或者图解。一些艺术家的创作需要展览的催生和支持，艺术家得到展览的邀请，为一个特定的主题、语境和空间构想和制作一件新的作品，在这种情况下产生的作品，特别是装置作品，本来是没有存在的机会的，当得到了展览的支持，它们才得意诞生。

无论是邀请或者是委托艺术家制作新作品，亦或是选择艺术家已有的创作，还是请艺术家复制以前做过的的作品。这些情况都是有可能发生的。在这样的情况下，就需要策展人和艺术家沟通，关注彼此思考和工作的交流，既要充分地表述策展人的想法，也必须要充分地尊重艺术家的思考。

艺术家和策展人之间的关系以项目为单位，艺术家与诸如此类等有时效性的展览机制之间形成了一种定制的合约关系，形成了供应商和客户的权利关系。这种倾向使艺术生产和思考陷入了一种僵化，也使艺术自治和艺术家思考的独立性和自主性再次被提上了议事日程。

这次的这个国际性的项目也有部分本地的艺术家参展，因此策展人就必须要协调好本土性与国际性的关系。对于国际性的展览而言，本土性和国际性都不应该过度简单地被讨论、看待和处理。

就以这次的展览为例，虽然其与本市的历史、本地的语境和周边社区的关系密切，但在整个策划的过程中，策展人没有必须要把这一点呈现或者拿出来讨论。完全可以把这次的展览视作是一次交流的机会，在一个地方与来自全球各地的策展人、艺术家以及观众交流的机会。

毕竟，来自欧洲的艺术家和亚洲的艺术家之间相互交流和合作的机会还是非常少的。

同样是策展，策划国际性的展览和策划国内的展览也是不尽相同。策展人的思考维度不应该仅仅来自其国际，就像简岚作为一个中国的策展人，但是她并不能代表中国。策展人应该在展览里展示的是他（她）所要讨论的问题，以及本身对于这个问题的思考。

过去30多年间几乎每个中国艺术行业人士都同时受益又受制于中国这个特殊的身份和语境。中国经济和政治的快速发展刚好吻合从上世纪印年代末欧洲开始对其他国家的关注，仅仅“中国”的身份就足以成为一个有价值的标签，许多艺术家和策展人得到在欧美发达国家呈现中国专题的机会，这使得艺术实践者前所未有地依赖民族性。

但当这些