第十五章 兵马俑（1/2）

第十五章 兵马俑

“你找到了？”黄三和田园齐刷刷的向我看来，我面前的暗门里的通道随着暗门的打开，也被连着的长明灯照亮了。

三人走过来，四双眼睛望向里面。我看到这条甬道比我们进来时候的要宽一些，两边的石壁上裸露着岩石，地面也没有铺设任何砖板，看起来更像是逃生的密道。这处甬道不算长，我们视野的尽头依稀可以看见甬道的出口。

黄三在前，田园断后，我和欧阳纳兰并行。不一会儿的功夫儿，我们就穿过了这条甬道，走的很顺，没有之前那种一步一个机关的担心。

“到了。”黄三说了一句，我们停下脚步，四处扫视。这里是一处很大的空间，在我们的前面，两座高大的石人像屹立两边，各持兵刃，在我们头上的地方相碰，形成一个类似石门的造型。

我刚要迈步却被黄三用手拦下，“慢，这里的石门不对。”

“这里应该是墓穴的中厅了。”欧阳纳兰说道，“不过向来中厅应该是陈放陪葬品的地方。”

“是啊，这里这么宽阔，应该能放下很多陪葬品。眼前的这两尊石像看着倒不像了。”

“我看这两尊石像应该大有来头。”黄三看着左右的士兵皱眉说道。

“你看出什么门道来了？”田园问道。

“看不出来，不过这士兵的样子不像是守陵的石俑，更像是看门的护卫。”

“那我们还进去嘛？”我瞅了半天也没看出个端倪来。

“我看我们还是先进去吧。”欧阳纳兰说道。

“是啊，就算真有什么问题，我们也不能不进去啊。”

黄三看我们跃跃欲试的样子点点头，随后说道：“那好，还是我在头，你们注意脚下。”黄三当先步入‘门’内。

黄三在前走了没几步就停了下来，我们走上前，在我们面前的是一个向下的斜坡。几米的距离前面，是一队兵马俑，后面是占满整个中厅的各种各样的兵马俑。

“操，这么多的兵马俑。”黄三不禁感叹道。

“这是又一个始皇陵啊！”田园也发出一声感叹。

“这里似乎不秦皇陵的兵马俑小不到哪去。”欧阳纳兰说道。

关于兵马俑，我所知道的知识不算多。世界上只有秦始皇陵的陪葬出土了4个坑的兵马俑外，几乎不可能再有这么多的兵马俑陪葬。如果这里的兵马俑全部出土的话，其价值甚至会远远超过秦始皇陵中的俑。

秦兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模做出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。其实秦始皇时期的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。当年工匠犯了一个错，他们在烧制过后才上色，在发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到一个小时瞬间消尽，化作白灰。能看到的只是残留的彩绘痕迹。兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。整体风格浑厚、健壮、洗练。如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。

《史记》记载：秦始皇从13岁即位，由丞相李斯依惯例开始主持规划设计营建陵园，大将章邯监工，秦始皇成年后扩大了营建规模，直到其死后两年才由其子秦二世草草完工，修筑时间达39年之久。在这期间，用去很多时间和精力的就是兵马俑的制作。

兵马俑的塑造，基本上以现实生活为基础，手法细腻、明快。每个陶俑的装束、神态都不一样。光是人物的发式就有许多种，手势也各不相同，面部的表情更是各有差异。从他们的装束、神情和手势就可以判断出是官还是兵，是步兵还是骑兵。

兵马俑雕塑采用绘塑结合的方式，在手法上注重传神，构图巧妙，技法灵活，既有真实性也富装饰性。正因为如此，秦兵马俑在中国的雕塑史上占有重要的地位。从已整理出土的一千多个陶俑、陶马来看，几乎无一雷同。

军吏一般表情严肃，年纪也大一些，有的额头上还塑有皱纹。武士的表情相当个性化，不但表现出他们各自不同的性格，甚至可以体会到明显的地域性——很多秦俑的相貌特征与现代的陕西人十分接近。

兵俑们个个凝目聆听、镇静机智，且仪态英武，有一种一往无前的英雄气概，形象地再现了秦始皇“灭六国，天下一”的雄壮军容。从身份上区分，主要有士兵与军吏两大类，军吏又有低级、中级、高级之别。一般士兵不戴冠，而军吏戴冠，普通军吏的冠与将军的冠又不相同，甚至铠甲也有区别。

这里的兵马俑也和始皇陵中发掘的兵马俑一样，有很多的样式。

车士，即战车上除驭手，驾车者之外的士兵。一般战车上有两名军士，分别为车左俑和车右俑。车左俑身穿长襦，外披铠甲，胫着护腿，头戴中帻，左手持矛、戈、戟等长兵器，右手作按车状。车右俑的装束与车左俑相同，而姿势相反。他们都是战车作战主力，但据文献记载，他们在兵器配置和作战职责上有着一定的区别。在战车上，除了矛驭手和车左、车