第100章 到底是不是远大理想？（2/3）

好莱坞还不是一回事儿。

着实让苏老师有点意外。

楚安只是静静地等，他相信苏曼卿一定能理解他的话。

这个概念对她来说不陌生，只要在演艺圈稍有道行就知道，香港电影的崛起就是这个逻辑。

八、九十年代，香港电影就是以港岛和湾湾做为保底的压仓石，向日韩以及东南亚扩张，也着实取得了相当的成绩。

好莱坞其实也是这个逻辑，有北美市场保底，辐射全世界。&￥o5￡_¨4+看?书?` 2更

如果再延伸一点，另一个时空的HW、字节跳动、大疆，以及一众家电品牌，但凡能在世界范围取得一些成绩的公司，都是这个思路。

有中国这个大市场压仓，对外扩张就会相对容易很多。

区别只在于，有的公司认为吃死国内市场就够了，有的不局限眼前罢了。

这边苏曼卿想了很久，终于有了判断，“难！”

她当然理解楚安在说什么，但是

半开玩笑道：“楚老师有点天真了哦！”

“你要知道，港岛电影之所以能走出去，其中很大一部分原因是，特殊的政治环境使之相对宽松，所以什么都能拍。”

“但你在内地却不行，而且就算港岛成功，也没走出亚洲。”

苏曼卿说的，其实不是审核制度，而是向外扩张的意愿和动力。

这里需要说明：

很多人认为，被国人诟病这么多年的审核制度，卡住了创作者的脖子，导致这也不能拍/写，那也不能拍/写，是官方导致的。甚至被一些人上纲上线的批评是不自由，不自信，乃至愚民。

其实错了！而且是大错特错。

审核制度一年比一年严，完全就是普通观众的锅。

是不是有点接受不了？可这就是事实。

纵观国内影视发展，从80年代开始，越往后越严，越往后限制越多。

八十年代，甚至九十年代初，那个时代是创作者最好的时代，什么都能拍。

什么露点的、鬼怪的、血腥的、暴力的

包括网文都是一样，开始的时候，什么不能写？官场文、黑道文、小黄文等等。

没人限制你，任由发挥。

那为什么越来越严了呢？因为架不住人民群众不答应啊！

你拍个鬼片，十个有九个说好，一个说这是传播封建迷信。

你拍个黑道片儿，有人说破坏社会风气。

你拍个历史片，恨不得一帮人拿着放大镜挑毛病，说你搞历史虚无主义。

甚至拍个战争片，见点血，家长都说小孩子不能看呢！

干脆，就都别拍！但凡有一个人不适应，闹的凶，那就一刀切了呗！

反正，那么大的市场在那儿摆着，拍什么都有人看，饿不死这帮创作者。

这种大环境下，大家就没有动力往出走。

而苏曼卿说的就是这个意思。

对此，楚安又反问了苏老师一个问题，“你说，国内剧集走不出去，除了审核的原因，还有别的因素吗？”

苏曼卿想了想，“有！”

楚安，“说说看。”

苏曼卿这次可没蒙着答，这个问题她是真的认真思考过的。

“当下世界的主流文化还是西方主导，而我们的影视作品，自家文化属性太强了。”

“除了东亚文化圈，白人是看不懂的。”

楚安竖起大拇指，“通透啊！”

其实，这还是审核的问题。

你说

鬼怪不能拍，血腥的不能拍，搞点阴谋诡计的悬疑也容易踩线。

那怎么办呢？那就什么正确拍什么，什么不容易被毙拍什么呗。

所以，就成了，不是古装，就是抗战，不是都市的小情小调，就是武侠仙侠。

就这么点东西了。

而这些恰恰是地域文化色彩最浓厚的分类，也是最容易让老外看不懂的分类。

楚安呲牙一笑，“所以，我们现在已经有总结了，对吧？”

苏曼卿，“什么总结？”

楚安，“那就是，如果我们的目标是向外发展，那么，要挑选容易走出去的题材和内容。”

见苏曼卿点头，楚安继续道，“必须是，弱化文化属性，容易被世界所理解的内容。”

“而且，要符合国内的审查环境，毕竟我们要在国内保证不亏本，才能放心往出走。”

这次苏曼卿没点头，把自己的水杯递给楚安，以示安慰，“喝点水，慢点说。”

“别气馁！咱们走不出去也没关系，饿不死你这种没演技的小鲜肉。”

小鲜肉是苏老师跟楚安学的新词儿。

在苏老师看来，楚安自己的总结就把自己的路都堵死了，还说什么？

却不想，楚安接过水杯一饮而尽，然后嫌弃