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那种听到歌声就能身临其境般走进到红炉当空，沙滩与海鸥都具现化在眼前的炎炎夏日的感觉，就像是一种忘不掉也丢不了的神奇滋味，强烈刺激着她身体里的每一粒细胞，仿佛在灵魂上留下了隽永的一笔浓墨。

她是真的想要再体验一次那种随着歌声一块走入另一个世界，真的能感到自己裸足踩在有可能会踩到贝壳的沙滩上，被拍打的海浪吞没脚踝的奇妙之旅。

感受到要乐奈和椎名立希投递给自己的视线，丰川翔呼出了一口浊气，内心的情绪虽然因为早上的那袋甜甜圈稍微缓和了一点，但还是像被污秽的黑泥包裹住了一般，阴湿而又沉重。

这样的心境可唱不好老人与海啊……

丰川翔闭上眼睛，打算不再走体验派，而是用表演派的路子试着去表现，所谓的体验派和表演派，是一种从表演艺术学说之中引申出的简单易懂的概念。

体验派主张强调演员要用天性去表演，并非是扮演角色，而是与角色融为一体，用最真实的样貌去触动观众的心弦。,d,a′w~e+n^x`u¨e~t_x¨t-.\c^o`m^

此前丰川翔的演出采用的就是这样的路子，在人生回廊的加持下，他可以轻而易举地做到将自己内心之中最饱满的情绪展示给观众，并通过歌声和旋律为观众构筑一个用心去听就能够身临其境的内心世界。

而表演派与体验派理论冲突，底层代码就不一样，如果说体验派坚信【真实】就是表演最崇高的美德，简而言之就是感情流的话，那么表演派则认为【演绎】和【表现】才是表演最重要的精髓，也就是通俗来讲的技巧流。

这两个派系各自都有自己的一套逻辑关系，哲学体系，以及对于美学的感悟，只要能够掌握其中一门就足以跻身专群'6玖四9*三6'壹3五业演员的行列。

而丰川翔则是少有的两派大成者。

他既是对表演派不屑一顾，只有最始终如一原汁原味的表演方式才能算得上真真正正的表演的体验派一哥。,小!说-C/M¨S¨ `更_新\最¨快`

又是对体验派的攻击感到千篇一律，懒得开喷，用三位一体的逻辑关系来诠释表演美学的表演派大咖。

或许这种形容会显得比较抽象，但换个说辞方式就明白了:正邪两派都公认的武林盟主。

丰川翔当年能在25岁这么年轻的年纪就拿到三冠，身上是真的有硬实力在。

而在他看来，唱歌和表演本质上都是一样的，一法通则万法通，如今体验派的技能无法动用，那就用表演派来演示一波真正的技术吧。

说罢。

丰川翔开始拨动起放在吉他弦上的手指。

无需复杂冗余的开嗓准备，只需调动人生回廊就能使口腔肌肉的配合度达到最高点的歌喉，再一次展现了那足以媲美女妖与塞壬的美声。

“靴紐が解けてる木漏れ日は足を舐む （解开鞋带让双脚沐浴在斑驳树荫下的阳光中）”

都筑诗船默默点头。

脚按着节拍跟着一块打着地板。

要乐奈作为主音吉他手，在丰川翔开头起了个调后，很快就融入到了节拍里，几乎是完美的与丰川翔保持着配合。

这种老练干劲的技术实在不像是一个荒废了两年的初中生可以做到的，更别提这首歌她连乐谱都没看过，纯纯是听了丰川翔弹了一遍大概的节奏后现场扒下来的。

这恐怖的学习能力还有这惊人的吉他技术，让身后的椎名立希不禁感觉到压力山大，有种自己和丰川翔完美默契的地位被威胁了的感觉。

单论个人技术，她好像是这个房间里最菜的那一个。

好在《老人与海》的鼓谱着实是没有什么难度，只要跟上丰川翔那流露而发的情绪跟着去敲就能敲出最棒的节奏。

于是椎名立希沉下心神，试着去像之前在台上演出那样去感受从丰川翔身上溢出的心灵渲染。

可是她却发现自己根本感觉不到。

旁边的要乐奈也察觉到了这一点，稍微压了下眉头再次试着去感知，可不管如何就是没有当初她站在台下感到的那种感觉。

明明丰川翔的节奏，技巧，都与当时在舞台上表现的别无二致，可就是感觉不到当时那种能在心中震撼的信念感。

很快。

一曲完毕。

都筑诗船的表情没有什么变化，只是淡淡地说了一句。

“再来。”

丰川翔这次意识到事情的问题了，他身边的这两个人好像都在依赖着他的体验派唱法。

虽然表演派可以在技巧上达成与体验流一样的效果，但终究是以高超的个人技巧所堆积出来的一种无限趋近于真实的【演】，内心里是没有强大到可以感染别人的力量的。

他看着要乐奈向他投来的那种疑惑以及不满足的视线，又回头看向表情明显是在关心的椎名立希，重新摆正好演奏的姿态。

他吐出一口气。

试着