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叫《僕は……》，意思很简单，就是日语里面的【我】的意思。·我!的!书¨城^ ^无¨错.内\容-

他想把这首歌送给若叶睦。

但也正如他之前所说的那样。

这首歌同样也是唱给椎名立希听的。

“言葉の奥に住まう。”

（深藏在话语之中）

“本音の種はもう。”

（那真心话的种子）

“日の目も浴びずに枯れていた。

（还未能沐浴阳光就已枯萎。）”

山田凉看着放在架子上的贝斯谱，以及上面手写好的歌词，心里面竟有种轻松写意的感觉。

说来也奇怪，这明明是她第一次和丰川翔合奏，可是她却觉得自己与对方之间相当合拍。

正常来讲会出现的磨合在现在的合奏中根本不见踪影，没有陌生和不熟悉，有的只有一种仿佛一起练习了几年时间才能培养出来的心领神会。

贝斯这个乐器在摇滚乐队之中负责提供低频音断，就像是有了天空相对的就要有地面一样，一首歌里面如果没有贝斯，会觉得它的旋律听起来十分的飘忽，没有那种完全抓耳，让人觉得立体的感觉。~s,h!u·b`x!s`.?c.o-m?

这也是为什么人们总说贝斯与鼓是黄金搭档，除了它俩在音域上存在较大互补性以外，还有一个原因是它们两个都主要负责节奏问题。

所以按理来讲，比起拿着电吉他当主c的丰川翔，作为贝斯手的山田凉应该跟作为鼓手的立希感觉更默契一点。

但是丰川翔的技术实在太好了，好到山田凉完全不需要考虑其他问题，可以但凭心意地拨弄琴弦。

比起技术尚且有些稚嫩的椎名立希，丰川翔才是那个让山田凉感到无比舒适的人。

神奇。

实在是神奇。

这世界上真存在一个不但和我对得上电波，就连乐器实力都远超我期待的人？

……我好像稍微有点明白。

为什么椎名会这么在意你了。.k￠a′k¨a￠w~x￠.,c·o*m￠

这世上不同的道路太多，能遇上一个跟自己志同道合的人就已经是莫大的幸运。

而你不但与我的观念吻合，还能做到随心所欲地跟上我的节拍，我的想法……

山田凉默默垂下眼帘。

她感觉自己，好像有点羡慕椎名立希之前跟她提到过的那个，原本和丰川翔一起组过乐队的贝斯手了。

“周りと比べてはまた。”

（和周围的人相比）

“自己嫌悪落ちてく。”

（再次陷入自我厌恶中）

“怖くなるんだそれでも。

（但纵使深陷恐惧）”

这一段，山田凉主动承当了合唱对象，她的音色很清冷，很透亮，只是张开口就能让人觉得耳目一新，有种如沐春风的感觉。

在此之前她并没有跟丰川翔商讨过这一段合唱，可在拍子来到的那一刻，她却不由自主地张开了口。

她的目光看向旁边的丰川翔，这个人察觉到了她的意图，并且精准无误的给她空出了足够的节拍，以方便她能毫不突兀地进场。

这种事情到底是怎么做到的？

她眨了眨眼。

按下了内心诸多的想法。

接着无需对视，也无需提前配合。

她再次张开口。

和丰川翔一起合声唱到。

“君の全てに。”

（可关于你的一切）

“救われて——

（仍将我拯救。）”

第63章会哭的孩子有糖吃。

起初看到歌词的时候。

椎名立希没有想太多，只觉得这是一首不错的情歌。

关于情歌，她听得并不多，兴趣口味对不上，所以她也给不出什么建设性的建议，只是觉得既然是丰川翔写出来的歌曲，那么毋庸置疑一定会是一首好歌。

她听丰川翔说，这首歌里有一些话也是写给她的，于是那会儿丰川翔拿纸笔在桌子上写谱子的时候，她就坐在旁边看，然后看到了前面一小段的歌词。

——深藏在话语之中的真心，还未能沐浴阳光就已枯萎。

——和周围的人相比，再次陷入自我厌恶之中。

这两句歌词确实是说进了她的心坎。

一直以来，她都觉得自己在那些真正有天赋的人面前算不了什么。

所以心里的不自信会化作堵在喉咙里的礁石，很多话都没能说出口，很多时候也都觉得自己很差劲。

她想起了自己昨天和丰川翔在天桥上坦白的那些一口气说出来的真心话，心里不禁有些暖流流淌而过。

翔果然有在记着自己的事情。

立希很喜欢这种被理解的感觉。

觉得有人能够把她心中这些单靠她自己，可能没办法那么准确的表达出来的东西好好地用歌词体现，是一件能让内心十分触动的事情。

于是她理所当然地怀着期望再看下去，却发现后面的歌词就跟自己没有什么关系了。

——是你让我看到