第12章 展示一下才艺（2/3）

唐鲛娇的竹板一打响，嘴里的词像串珠子：“说天津，道天津，耳朵眼炸糕香喷喷……”她的板点又快又脆，从狗不理说到十八街，词儿押韵又带劲，说到逗处，眼睛一眯，活像个老茶馆的艺人。“这快板是爷爷的传家宝，竹片是南竹，越打越亮，就像天津话，越说越逗。”

14. 于美珍（河南）：豫剧唱段

于美珍拎起窗帘当水袖，张口就是《花木兰》：“刘大哥讲话理太偏——”她的嗓子又脆又亮，唱到“谁说女子不如男”，水袖一甩，眼神里全是劲儿，活脱脱个穆桂英。?微`[#趣&?%小·说* =|最μ¨新¨+章^?\节±?更\°<新?|￡快§?{“这腔是村里戏班子教的，种地时都哼两句，就像河南的烩面，越嚼越香。”

15. 孔天雀（山东）：鲁绣牡丹

孔天雀的丝线粗如麻，绷子上的牡丹开得泼泼洒洒。“山东鲁绣讲究‘针脚如桩’，花瓣得绣出立体感。”她的绣针又粗又长，戳进布面时带着劲儿，牡丹的花蕊鼓鼓囊囊，像真的结着蜜。“这布是周村的粗棉布，耐磨，就像咱山东人，实在。”

16. 马秀晴（江苏）：苏绣双面绣

马秀晴的绷子两面都亮着光，正面是白猫戏蝶，反面是黑猫扑蛾。“苏绣双面绣，得让两面的针脚对得严丝合缝。”她的针像在布上游走，猫的眼睛用金线点，正反看都是圆的。“这底料是苏州的素绉缎，薄得能透光，就像江南的雾，轻飘飘的。”

17. 朱婉清（安徽）：黄梅戏

朱婉清捏着嗓子唱《天仙配》，声音软得像棉花糖：“树上的鸟儿成双对——”她的身段轻轻晃，手比着摘花的样子，眼波流转间，活像个刚下凡的七仙女。“这戏是外婆教的，采茶时哼着解乏，就像安徽的毛峰茶，越品越甜。”

18. 刘涛（江西）：客家山歌

刘涛的山歌带着山泉水的清：“月光光，照厅堂，阿妹织布到天光——”她的声音不高，却绕着梁打转转，唱到情处，手指绞着衣角，像真的在想远方的人。“这歌是后山采茶时唱的，山风带着传得远，就像江西的米粉，细溜溜的有韧劲。”

19. 黄清（湖北）：汉绣龙舟

黄清的绣绷上，龙舟正劈波斩浪。“湖北汉绣爱用金线，看着热闹。”她的针脚又密又亮，龙舟上的鼓点用红线标出，桨手的肌肉鼓鼓囊囊，像真的在使劲。“这布是荆州的云锦，红得发紫，就像端午的龙船，越划越欢。”

20. 谭沙沙（湖南）：湘绣狮虎

谭沙沙的绷子上，老虎的眼睛正透着凶光。“湘绣的狮虎讲究‘毛针’，一根线劈成八丝，绣出绒毛的层次感。”她的针在布上斜着扎，老虎的皮毛渐渐有了深浅，胡须用马尾线，硬挺挺地翘着。“这底料是长沙的贡缎，滑溜溜的，就像洞庭湖的水，看着平，底下有劲儿。”

21. 苏婉月（浙江）：杭绣西湖

苏婉月的丝线细如发丝，西湖十景在白缎上慢慢铺开。“杭绣的山水，得用‘虚实针’，远处的塔影要绣得虚虚的。”她的针轻轻扫过布面，断桥的轮廓若隐若现，湖面用银线勾出波纹，像真的有阳光在晃。“这线是湖州的湖丝，亮得像珍珠，就像西湖的水，越看越清。”

22. 蒲曼玉（福建）：闽南拍胸舞

蒲曼玉赤着脚，双手拍着胸脯“啪啪”响，嘴里哼着闽南语歌谣，脚步跺得地板颤：“打锣鼓，庆丰年，阿公阿嬷笑开颜——”他的动作又憨又欢，拍胸、拍腿、拍背，浑身的肉都跟着颤，活像个丰收时的庄稼汉。“这舞是村里庙会跳的，越跳越有劲，就像福建的肉燕，越嚼越香。”

23. 胡丽质（甘肃）：兰州刻葫芦

胡丽质的刻刀比绣花针还细，在小葫芦上刻《丝路图》。“甘肃的刻葫芦，得在没成熟的青葫芦上刻，干了才不裂。”她的刀在葫芦上转着圈，骆驼的鬃毛细如发丝，商队的影子歪歪扭扭，像走在沙漠里。“这葫芦是黄河边摘的，皮厚，就像咱甘肃人，耐活。”

24. 楚藏丽（西藏）：唐卡绘画

楚藏丽的狼毫笔蘸着矿物颜料，画布上的菩萨像慢慢有了金光。“西藏的唐卡，颜料里掺了珍珠粉和金箔，越放越亮。”她画的观音眉眼弯弯，衣纹用金线勾，每一笔都要念经文，据说这样画出来的像才有灵气。“这画布是藏地的氆氇，粗拉拉的吸颜料，就像高原的土地，实在。”

25. 沈幽燕（辽宁）：海城高跷

沈幽燕踩着板凳当高跷，手里摇着花扇，脚步扭得像风中柳：“哎——大姑娘美来大姑娘浪——”她的腰肢软得像没骨头，踩着“高跷”转圈时，裙摆扬成朵花，活像东北大秧歌里的俏媳妇。“这扇是海城的纸扇，红绸子是绸缎庄的，越舞越艳，就像辽宁的冬天，雪越下越热闹。”

26. 张尤娜（河北）：武强年画

张尤娜的毛笔蘸着矿物颜料，红纸上的门神正瞪着眼。“河北武强的年画，讲究‘色要厚，粉要匀’。”她画的秦琼脸膛通红，铠甲用金粉勾边，手里的锏闪着寒光，看着就威风。“这纸