小说中的女性角色塑造与情节描写（4/6）

实作为苗女是比较专情的，且不说现在民间传说中的下蛊等手段，单凭她们那种从一而终的执著，就很令人佩服，说起来还是男人花心惹的祸啊。宋芸儿这个“小尾巴”其实蛮活泼好动的，也聪明好学，算是主角的一个好帮手，现实中有个这样的另一半其实也是很不错的，仅次于第一类和后一类的选择吧，其实很多男人有时候就需要有这样的一个能和自己共同完成任务或者相互帮衬的伴侣，尽管实现起来还是有一定难度，但还是比较实际的。这也是老沐塑造的比较有代入感的一类角色吧。《刑名师爷》里夏凤仪、飞燕都可以归入这类里来，一个擅长管家，一个擅长烹饪，这两个组合也算是老沐在暗中将现实中的期待给分给了这样的两个角色，也算顺理成章吧。而且真要是合二为一又显得有点遗憾了，飞燕丫头虽然嘴巴有点不饶人，不过开篇到收了儿女的那段情节看过来，还真是觉得老沐的笔法一下成熟了不少，算是比前作那种突兀的情感路线要更有种水到渠成的感觉。而且能将过去对主角的成见逐渐抹平，最后真的是化敌为友并携手走过的这一对俏冤家，也算是皆大欢喜吧，只是电视剧版的改编情节就有点“为赋新词强说愁”的味道了，把夏凤仪的戏份弄太多了反而冲淡了原作中和左佳音的情感戏，不过限于电视剧改编中的限制也算是另外一种诠释吧，总之情节能够自圆其说就好，剧本编辑的水平也算不错吧，能这样改编原作通过审核也算难得了，不用太苛求，一篇文能被改编拍成电视剧，也算给老沐的作品又宣传了一把，穿越剧也不完全是戏说和瞎掰，同样可以演绎出另一种魅力吧。《三眼法医》中的薛云霞算是一个比较亮点的人物吧，主角后期的起步和发展基本都是靠她的支持帮助完成的，尽管是已婚有小孩的女子，但聪慧程度不亚于成局这个有点御姐型的女性，而且着墨较多的薛云霞对于主角的情感有种依赖但又不失独立的，红颜知己莫过于此吧。只是现代都市生活中这样的地下恋情确实有点让比较传统的人难以接受，只是部分人聊以慰藉的一种方式吧，在下我也不作过多道德上的什么抨击了，反正现实中很多东西即便是让有洁癖的人不齿，但总之走到今天有些东西也慢慢被人们所接受甚或存在着，或许多少有一些存在的因素在左右着它吧，且不论其是否存在即合理，但起码有一部分人群是有着类似的故事在发生着，这也是老沐挖掘生活细节的一个方面吧，这在此后讨论细节描写方面再论述。《宋医》里的话雪霏儿、喻鸽儿两个人物总体来看也带有这类女子的特点，雪霏儿的热情泼辣和飞燕有一拼，而稍有点大大咧咧的性格也使其增色不少；喻鸽虽着墨不多，但明显也是个爱憎分明的角色，从偶遇主角一行到被皇上召入宫中的一连串变化，都体现出这个小女子的有刚有柔的一面，是那种直白率真的女性，她们的喜怒有些会直接写在脸上，而聪明如喻鸽者虽然是在环境中磨砺成长的，皇宫那样的地方总会将人的本真一面给磨灭了，这才有了后来要被陪葬前那段悲戚的真实一面的流露。这也符合这类女子在现实中为何会比较容易相处和没有太多心计，当然，聪明如她们的群体中必然会衍生出一些另类或者性格方面有些出于各种目的或自保等的缘由而发生的小小变化，但当她们真情流露无遗的时候自会现象出其如莲洁白的一面，可以算是融合了治愈系色彩的一种个性群体吧，这点和第一种御姐型的人物有所不同，有恋母或恋姐情结的人大多会心有戚戚的感受吧，因人而异，当做感情寄托或心理安慰的调节剂也不为怪，只是如果扭曲太过就不妙了。所以现实中聪慧才女型的女性比较适合大多数人追求或是引为知己，仅此而已，像有读者所言，将知己变为老婆总觉得有点别扭，有名人如是说“好女人就像一所学校，只是很多男人没有认真去读懂她，要么中途辍学，要么走马观花，真正毕业的恐怕寥寥无几……”所以借这句话引申一下，就可以说男人一生中需要结识三个女性：其一是自己的母亲，其二是自己的妻子，其三还应该有一知己，不一定要是情人啦，（想歪的童鞋自己面壁思过去。不过在国人强大的联想能力面前，这种关系也难免只能一低调方式出现，无怪乎鲁迅有篇杂文说过“国人的想象力真是令人慨叹，看见女子穿短袖衫就想到白胳膊，就想到全裸体，就想到男女之间，就想到乱性和私生子……呜呼！”）或许这可以理解为何柳三变、晏殊、白居易那样的大家也会流连于青楼之间，也就不难理解为何《三言二拍》这样的作品中也多会出现青楼间奇女子的身影了，包括一些传世诗词歌赋传奇话本中也多有这样的故事来点醒世人和蕴涵深意。所以《刑名》中出现的水沐颜、小青这样的奇女子也就让人格外的眼前一亮，犹如在流淌过垃圾堆的一汪清泉，要保持住始终清亮如初自是很难，但正如之前那篇文章中提到的，每一朵浪花也会有其中的故事，也会辉映出太阳的光辉，折射出自己一片淡彩。所以在浩瀚如海的古代历史长河中，也会有那么几朵让人记住的小花吧，薛涛的才情与经历如果有读过的人大概就不难理解《大唐小郎中》里关于武媚娘的那段女道士的经历了，只是武则天最后成为女皇和薛涛的甘于平淡，勘破因果还是大有不同，老沐那样安排