第6章 插曲（1/2）

林东那句“下周开机”的豪言壮语，在闷热的锅炉房里回荡了不到三天，就被一个尖锐的问题逼到了墙角——

尺度与审查。/艘_艘_小^说￠惘′ *追?最^辛,章·劫.

起因是录音系学姐小吴，在仔细研读剧本分场后，怯生生地拿着标注电话内容的那几页找到林东。

“林导，”小吴推了推眼镜，声音细若蚊呐；

“这……绑架者索要赎金、威胁撕票的台词，

还有主角被活埋时的绝望嘶吼、濒死挣扎……会不会……太……太过了？”

她顿了顿，鼓起勇气：

“我听说，现在对电影内容的把控很严，特别是涉及犯罪细节、极端暴力、负面情绪的……

我们这片子从头到尾就一个场景，全是这种压抑绝望的内容……

万一拍出来，学校这关都过不了，更别说以后……”

林东心里咯噔一下。他光顾着复制记忆中的《活埋》，却下意识忽略了时代背景——

这是1996年的内地。

原版电影能在海外上映并引起反响，很大程度得益于其分级制度和相对开放的创作环境。

但在此时的国内，这样一部充斥着绝望、暴力暗示、单一负面情绪的影片，

极有可能被贴上“渲染阴暗”、“导向不正”的标签，别说公映，作为学生作业都可能招致批评。

王守明教授也被请到了锅炉房这个临时指挥部。

他听完林东和小吴的担忧，眉头拧成了“川”字，背着手在布满灰尘的地上来回踱步，保温杯都忘了喝。

“哼！我就说这剧本太邪性！”他瞪了林东一眼，但语气里更多的是凝重而非责备，

“小林，你想拍点不一样的，这胆气我欣赏。

但小吴提醒得对，这题材，这内容，在内地……是悬。

搞不好，片子没出来，麻烦先来了。!鸿*特￠小+税*网* *嶵\鑫?蟑′节_哽?芯\筷,

王教授监制？

到时候我这老脸往哪搁？

学校也得跟着吃挂落！”

沉闷的气氛笼罩着小小的空间。

张铁军挠着头，黄勃则紧张地看着林东，他的“龙椅”此刻仿佛成了烫手山芋。

林东的大脑飞速运转。

放弃？不可能！

记忆里这部电影的震撼力是实实在在的。

改剧本弱化？那《活埋》的核心冲击力就没了，成了不伦不类的半吊子。他猛地想起原版电影的背景设定……

“王老师！”林东眼睛一亮；

“如果……我们把故事背景改到香港呢？”

“香港？”王守明停下脚步，疑惑地看着他。

“对！香港！”林东的思路瞬间打开，

“香港是国际都市，社会环境、文化背景与内地不同，电影审查制度也更……嗯，更成熟分级。

故事设定成一个在香港工作的内地卡车司机被绑架活埋，逻辑完全通顺！

而且，香港背景天然带有一种‘境外’的疏离感，反而能削弱一些对现实映射的敏感度！

绑架、撕票威胁、绝望挣扎，放在香港黑帮片的语境下，观众和审查的接受度会高很多！”

王守明摸着下巴，沉吟片刻。

小吴也若有所思地点点头：“

好像……是更合理也更安全一些。

至少，学校的压力会小很多。”

“就这么办！”王守明拍板，

“小林，你立刻修改剧本，把所有涉及地点、人物背景的暗示，全部指向香港。

主角名字可以保留，但身份要明确是‘在香港谋生的内地司机’。

剧本修改稿马上给我，我去跟校办和李主任他们解释，就说我们这是……嗯……‘

探讨特定环境下个体生存困境的实验性作品’，背景设定在境外是为了艺术表达的需要，避免误解！”

背景变更的决定迅速落实。~幻_想^姬` ¨罪\辛·漳¨洁,哽^芯~快,

林东熬了一个通宵，修改了剧本开头关于主角身份的旁白，并将所有可能引起内地审查联想的细节模糊化或指向香港。

王守明拿着新剧本，凭借他的威望和三寸不烂之舌，暂时平息了校方和表演系李主任的疑虑——

毕竟，“实验艺术”、“境外背景”听起来就“安全”且“高大上”了许多。

然而，背景变更带来的“副作用”很快以一种意想不到的方式找上门。

为了测试录音效果和演员在密闭空间的状态，林东决定在正式开机前，让黄勃在棺材里进行一次完整的“模拟活埋”。

地点就在锅炉房，时间选在傍晚，参与的只有核心几人：林东、老周（看机器）、小吴（录音）、张铁军（场务兼救援）。

黄勃深吸一口气，躺进了那口粗糙的“棺材”。

林东亲手将一块沉重的木板（模拟棺材盖）缓缓盖上，只留下一个极小的缝隙透气，并用黑布蒙住。