第59章 《平凡之路》录制（上）（2/2）

要更粗粝一点的质感，像砂纸划过木纹，或者风吹过荒原枯草的摩擦声。EQ上可以衰减一些高频的‘亮’，提升中低频的‘体量感’和‘颗粒感’，才能更好地契合‘尘土’和‘道路’的意象，为后面的倾诉式Solo做更强烈的反差铺垫。”

“对！然哥说到点子上了！”林嘉乐立刻接话，他咽下最后一口吐司，眼神发亮，

“我也觉得副歌部分，光靠淮哥你的键盘Pad和管风琴营造厚重感，力量是有了，但层次还可以更丰满！我的和声可以进来！在主旋律上方叠加一个低八度或高八度的长音和声层，不用太复杂，但要稳、要厚实，像地平线一样托住主音！特别是在‘我曾经跨过山和大海’这种情感爆发的句子上，和声的加入能让整个声场瞬间拔高，更有穿透阴霾的感觉！”

他边说边下意识地用手在空中比划着音高的起伏。

刘文涛也认真地点着头，憨厚的脸上带着思索：“贝斯线我昨晚琢磨了很久。淮哥你给的框架是稳的，根音下沉没问题。但我感觉Walking Bass的过渡可以更有‘行走’的律动感。比如这里，”他指着贝斯轨的某个小节，“可以尝试加入一点轻微的滑音和切分，模拟脚步的轻重缓急，甚至偶尔一点点延迟效果，模拟脚步的回响？这样低音部分就不只是心跳，更像是旅人跋涉在路上留下的足迹声了。”

秦星淮身体微微前倾，目光专注地扫过屏幕上的音轨，手指无意识地在膝盖上轻轻敲击着节奏，认真倾听着每个人的建议。

他的眼神锐利，大脑如同高速处理器，将伙伴们的想法迅速整合、分析。

“好！”他最终开口，声音带着一丝兴奋和决断，“翊然关于吉他音色‘粗粝感’和EQ调整的建议非常精准，这正是我们需要的大地叙事感！嘉乐提的副歌和声层是点睛之笔，能极大提升情感张力和空间立体感，具体音程和进入点我们待会儿细抠。涛子对贝斯律动细节的补充也很到位，‘足迹感’这个比喻好，滑音和切分可以尝试，但要控制好度，不能破坏整体的沉稳根基。”

他站起身，目光灼灼地扫过三位伙伴，仿佛一位即将带领乐团奏响战役号角的指挥家。

“大家的想法都很有价值，把我们这首歌的‘平凡之路’要走出的‘不凡’气质点得更透了！那我们就别等了，开工！”

“先从编曲的骨架入手！嘉乐，翊然，跟我来主控区，我们先把键盘Pad的氛围厚度、管风琴的铺底比例、吉他的叙事音色预设，还有嘉乐的和声设计框架，在工程文件里初步搭建并试听调整，那就架子鼓的音轨不变！先这样，涛子，你趁这时间，带着你的想法，去演奏间，用那台监听耳机和棚里的Precision贝斯，好好打磨你的‘足迹律动’，找到最舒服、最有表现力的Groove！我们随时沟通！”

指令清晰明确，分工合理高效。西人立刻行动起来，刚才还弥漫着早餐香气的休息区瞬间被专业而忙碌的气氛取代。